Актёры индийского кино. Насируддин Шах.
2 дня назад
178 дочитываний
2 мин.
210 просмотров. Уникальные посетители страницы.
178 дочитываний, 85%. Пользователи, дочитавшие до конца.
2 мин. Среднее время дочитывания публикации.

Удивительно и ненормально, что о таком ярком, талантливом и необычном актёре как Насируддин Шах, почти нет никакой информации или есть, но очень скупые обрывочные данные. Это несправедливо! Посмотрите, какой восточный красавец, какая мужская харизма, сила воли в каждом мускуле, сила таланта в каждом движении.
Он, как и многие известные актёры Индии, Шабана Азми, например, творческое порождение и открытие режиссёра Бенегала - он также входит в число крупнейших мастеров "параллельного кино" и одновременно считается одним из наиболее популярных и дорогостоящих актёров коммерческого кинематографа. Мусульманин по рождению из семьи армейского офицера, потомка Саид Мухаммад Шаха, он в 1971 году окончил Алигархский мусульманский университет и поступил в Национальную школу Драмы в Дели.
Как "звезда" он стоит рядом с Баччаном, Чакраборти, Риши Капуром, Дхармендрой и другими любимцами зрителей, но его авторитет несравненно выше. Диапазон его ролей необычайно широк: здесь и безвольный, беззащитный, жалкий герой из "Конца ночи"; беспредельно мужественный и решительный предводитель восставших сипаев в "Безумии" (обе ленты поставлены Ш.Бенегалом); и аристократ, превратившийся в бандита из "Красного перца"; и самонадеянный и самовлюблённый брахман из "Часа, когда возвращаются коровы с пастбища", вплоть до многих и очень разных образов молодых интеллигентов в картинах о современности.

В фильме "Джанун".
В фильме "Джанун".
Это действительно актёр на все роли, наделённый редкостной способностью к перевоплощению. К перевоплощению не за счёт костюмов или изменения внешности с помощью париков и грима, а за счёт неповторимой индивидуальности, которой наделён каждый персонаж, в том числе и в коммерческих картинах.
Шах также кончал Институт кино и телевидения в Пуне, где и познакомился с режиссёром Бенегалом, и ещё там поражал своих преподавателей и сокурсников даром к перевоплощению. Это действительно, дар, но Шах справедливо говорит, что он может наделять индивидуальностью, показывать особенное и неповторимое только в тех персонажах, которые ему интересны и которые - его собственные слова - "жизненны, а не придуманы или сконструированы. Поэтому я никогда не играю типов, которых не понимаю".
Надо сказать, что внешне Шах очень скромен - невысок ростом, не так ярок, как например Риши Капур, и если чем привлекает внимание. то испытывающим взглядом живых глаз. В большой толпе не заметишь. Но на экране он расцветает всеми магическими красками мастерства, тут он всегда премьер, глаз не оторвать! Всегда такой, каким должен быть его герой. Вспомним фильмы с его участием, которые шли у нас: "Дорогая Умрао", "Крик раненого", "Конец ночи" и другие, - везде Шах разный, особенный, впечатляющий. Главное же, он везде на редкость убедительный.

Шах в комедии про гангстеров, неповторим, как всегда.
Шах в комедии про гангстеров, неповторим, как всегда.
И гангстеры, и злодеи, и добряки- простаки, так же хорошо ему удаются, как и талантливые интеллигенты. Для сравнения обратимся к фильму "Крик раненого", где Шах играет роль молодого адвоката Бхаскара. Это тоже современный интеллигент, образованный, получивший возможность жить беспечально. Но позиция Бхаскара - позиция борца с жизненным неустройством, а не потребителя, он убеждён. что зло должно искореняться, а истина и справедливость торжествовать. По сюжету произошло тягчайшее преступление, изнасилована и убита жена крестьянина, убита богатым влиятельным человеком, но обвинили во всём её мужа. И вот с такими противовесами приходится столкнуться молодому адвокату, знающему истину. Такие борцы с бандитами, торговцами наркотиками, продажными полицейскими, грязными дельцами и т.п. - не редкость в индийских фильмах, и, как правило, в таких ролях выступают победительные, рослые и ловкие актёры типа Дхармендры, Баччана, Раджеша Кханны, Ашока Кумара и т.д. Они лихо стреляют, мечут ножи, раздают зуботычины и убедительно демонстрируют знания каратэ - их торжество над негодяями неизбежно, как дважды два - четыре. Невысокий, некрепкого сложения, изящный Шах на роль такого борца с гангстерами не годится. И в роли Бхаскара он демонстрирует не крепость мускулов, а силу духа и мужество человека, отстаивающего правое дело.
Как адвокат он должен защищать тёмного, ничего не понимающего в том, что с ним случилось, крестьянина, обвиняемого в убийстве жены. Его бесподобно играет Ом Пури. Очень скоро Бхаскар догадывается, что дело совсем не так просто, что крестьянина запутали во время полицейского следствия,. Чтобы скрыть собственное преступление, местный богач-помещик и его личная стража пойдут на всё и подкуп и шантаж. Этот помещик гроза и властелин округи, способный подкупить кого угодно, а неподкупных физически устранить. Так человек, сообщивший правосудию имена преступников, сразу же погибает, несмотря на полицейскую охрану. Смерть грозит и Бхаскару, набирающему улики против помещика. Он осознаёт опасность, он её не преуменьшает и его друг прокурор, готов понять его и простить, если тот отступит, откажется от этого дела. Шах не играет в героя - он откровенно боится, но - и это самое важное - отступить перед злом он тоже не может.
Роль Бхаскара состоит из полутонов, на движениях души, почти не имеющих внешних выражений, на тонкой мимике и сдержанных жестах. В ней важно проявление характера, а не тот или иной поступок. Сложная роль, и трудно сказать, кому бы она могла быть по плечу, кроме Шаха.

"Крик раненого".
"Крик раненого".
И вот в бомбейском боевике "Мираж" режиссёра П.Парашера, Шах сыграл роль полицейского инспектора. Там ему приходится и стрелять, и драться, и мчаться на автомобилях в погоне за преступниками. Первые кадры ленты вводят в недоумение - неужели фаворит индийского кино, талантливый и техничный актёр опустился до съёмок в ширпотребе, в полной чепухе? Как же его неоднократные заявления, что играет только "жизненные роли"? Однако фильм продолжается и постепенно приходит понимание: перед тобой никак не чепуха, а тонкая пародия на полицейские детективы, всё чаще в индийском кино появляющиеся и представляющие собой некие "фильмы ужасов", где пытают и убивают.
В "Мираже" тоже полно страстей, в том числе и невероятных, - например, известно, что американские гангстеры могут послать неугодному им человеку взрывное устройство по почте, убивающее того, кто посылку вскроет; в Индии, оказывается, они посылают в коробках и живых ядовитых змей - можно представить чувства получившего посылку, когда в его руках оказывается разгневанная кобра! А Шах также неуязвим и победителен, как Баччан в такого рода ролях. Однако всё это явно понарошку, своего рода игра в игру. Шах демонстрирует, как это просто - играть супермена, используя минимальный набор стандартных приёмов, он смеётся над такого рода образами.
Насируддин Шах, как выше отмечено, открыт режиссёром "параллельного кино", но это ничего не значит - он бы и сам себя открыл, снявшись в двух-трёх любых картинах. Талант не замажешь. Не стоит, думается, и зачислять его в какой-нибудь "разряд" - он сам по себе, он актёр Божьей милостью, какие в любых кинематографиях и в любое время большая редкость!

Взято https://zen.yandex.ru/media/id/5dbc8a8a … 0ceb798101

потом

Насируддин Шах: Во мне так много разных людей...

Без даты

Не только в индийском, но и во всем мировом кино навряд ли найдется еще актер, обладающий такой способностью к перевоплощению, умением быть органичным, доконца убедительным в любой из своих ролей, какой не перестает удивлять Насируддин Шах. В фильмах, знакомых советскому зрителю по прокату или по фестивальным показам, он представал в образах, поразительно непохожих друг на друга, и это при том что внешность свою по большей части актер вообще не меняет, играет без грима. Слабовольный Вишвам из "Конца ночи", над робостью и стыдливостью которого потешаются наглые братья, и яростный Сарафраз, предводитель восставших сипаев, в "Безумии" (оба фильма поставлены Шьямом Бенегалом); мучающийся в поисках верного жизненного пути молодой адвокат Бхаскар из "Крика раненого" Говинда Нихалани и другой адвокат, персонаж фильма Саида Мирзы "Слушается дело Джоши", беззастенчиво наживающийся на несчастье своего клиента; мудрый, душевно тонкий директор школы для слепых в "Прикосновении" Саи Паранджпе и сыгранный в брехтовской гротесковой манере субедар, государственный сборщик податей, упивающийся своим всесилием и покорством обираемых им крестьян в "Красном перце" Кетана Мехты, представлявшем искусство Индии на XV Международном кинофестивале в Москве.
Вместе с этой картиной и другими участниками ее создания приехал и Насируддин Шах, впервые оказавшийся гостем нашей страны. Тогда же было записано и это интервью.

- Как вы пришли в кино?
- Еще учась в школе, я убежал из дому в Бомбей, чтобы стать актером. Ничего из этого не получилось - пришлось вернуться. Я учился в колледже английскому языку и английской литературе, потом изучал политические науки в мусульманском университете в Алигархе и наконец все же смог поступить в Национальную школу драмы в Дели, где три года учился мастерству театрального актера, а затем еще два - в киноинституте в Пуне, на этот раз уже осваивая профессию актера кинематографического. Тогда же я познакомился с Шьямом Бенегалом и еще студентом получил у него свою первую роль в фильме "Конец ночи". С тех пор мы еще пять раз работали вместе, всего же за двенадцать лет работы в кино я снялся почти в восьмидесяти фильмах. Кроме того, я играю и в театре...

- Я всегда поражался, как вы успеваете столько сниматься, а вам, оказывается, этого мало...
- Актеру нужно играть. У нас своя небольшая труппа, мы делаем спектакли экспериментального характера, не рассчитанные на большую аудиторию. Каждый вечер собирается не более двадцати - тридцати зрителей, но мы все равно продолжаем работать.
С самого зарождения нашего театра мы решили, что труппа его должна быть небольшой, иначе трудно будет и собираться вместе, и оставаться единомышленниками. Поначалу нас было трое, все мужчины, и первой сложностью, которая обнаружилась, оказалась отсутствие драматургии, подходящей для нашего состава. Но все же нам удалось найти и поставить ряд пьес с двумя - тремя героями, а вскоре я женился, еще один из моих друзей женился, и наша труппа выросла до пяти человек. Мы ставим спектакли на те деньги, которые зарабатываем на сцене (не в кино; наш принцип - самоокупаемость), у нас маленький зал, стараемся, чтобы постановки были дешевы.
Я испытал большое влияние идей Ежи Гротовского о "бедном театре" - читал его книгу и даже ездил в Польшу и какое-то время проработал у него во Вроцлаве. Его концепции я стараюсь применить и к нашему театру: мы делаем ставку только на актера, избегаем пышных декораций, стремимся, чтобы зритель дорисовывал происходящее на сцене собственным воображением, используя минимум реквизита. Наша труппа существует уже восемь лет. Еще я участвовал и в нескольких спектаклях других трупп: они делались по популярным пьесам, пользовались успехом у публики. В нашей же труппе мы обращаемся к драматургии, широкому зрителю неизвестной, не рассчитанной на кассовый успех.
К сожалению, в Индии мало талантливых драматургов, мало хороших пьес. Всегда предпочтительнее играть вещи, написанные на родном языке, но это не всегда возможно. И хотя переводы часто оставляют желать лучшего, мы обращаемся к зарубежным источникам, делаем адаптации европейской и мировой драматургии, ставим древнеиндийскую классику. Играем мы на хинди и на английском. Ставили Брехта, собираемся ставить Шекспира, правда, для него наша труппа слишком мала. Очень любим Чехова, собираемся нынешней зимой поставить "Три сестры" - для этого нескольких исполнителей собираемся привлечь со стороны.

- Какие из своих ролей вы считаете лучшими?
- Думаю, в фильме Гаутама Гхоша "Переправа"...
Прекрасная работа! Буквально за месяц до этого разговора я был членом жюри ФИПРЕССИ на Международном кинофестивале в Варне, где и голосовал за присуждение нашей премии именно этому фильму - правдивому, честному, человечному, а в финале поднимающемуся до трагедийной высоты. Насируддин Шах играет в нем Раму, крестьянина из касты неприкасаемых, вместе с другими односельчанами осмелившегося ответить насилием на насилие помещика, бежавшего от его мести в город. Здесь после долгих и безуспешных поисков работы он находит наконец возможность заработать немного денег: для этого он должен вместе со своей женой вплавь переправить через широченное устье Ганга стадо свиней - для их владельца это дешевле, чем нанять лодку. Шах и его партнерша Шабана Азми играли эту сцену без дублеров, им самим выпало пережить нечеловеческое напряжение тяжелейшей переправы, воплотив при этом и сложнейшую гамму чувств - от надежды к отчаянию и снова к надежде...
- Это был не просто хороший фильм, но фильм, дающий представление о современном положении человека и страны. Характер героя здесь настолько отличен от моего собственного, что пришлось как следует поработать. Во-первых, надо было похудеть, обрить голову, а кроме этих чисто внешних перемен надо было изнутри проникнуть в его характер. Для этого, в частности, я много времени потратил на изучение обычаев того места, где происходит действие, - штата Бихар. Это одно из самых сложных, конфликтных мест в нашей стране. Думается, и в чисто профессиональном плане роль удалась.

- Как вам удается играть таких разных, таких непохожих друг на друга героев?
- Я привык к тому, что во мне живут самые разные характеры и в тот или иной из них приходится
перевоплощаться в зависимости от обстоятельств фильма. Наверное, при определенном стечении условий я мог бы стать любым из своих героев. Человек вообще многолик и очень по-разному проявляется в зависимости от ситуации.

- Какую роль в вашей жизни, в вашем формировании как актера сыграл Шьям Бенегал?
- Это большой режиссер. Он одним из первых в Индии начал делать серьезные фильмы, способные при этом завоевывать успех у зрителя. "Конец ночи", где я впервые у него снялся, был второй его картиной. Рад, что работаю с ним почти с самого начала его пути, что участвовал в большинстве его картин. Очень многим ему обязан: то, что достигнуто моной и в кино и в театре, - в значительной степени его заслуга. Считаю Бенегала своим учителем. К сожалению, в последнее время он не снимал и я с ним не работал. Но вскоре он начинает съемки телевизионного сериала по книге Джавахарлала Неру "Открытие Индии", в котором я также приму участие.

- Расскажите, пожалуйста, о своей работе в фильме "Красный перец".
- После выхода фильма мне приходилось слышать, что в нем я не совсем на месте. Все остальные играют реалистически, а я как-то не так, как-то с пережимом. Такие мнения странны для меня, хотя я и понимаю их причину. Кетан Мехта, постановщик фильма, работает под сильным влиянием Брехта. Он считает, что актер должен не вживаться в характер, а иллюстрировать его, показывать его сущность. Он так и сказал мне перед съемками: "Твой герой - не реальный человек, он - концепция. Он - обобщенный образ предателя индийского народа в период колониального господства англичан. Это ты и должен сыграть". Поэтому я и не задумывался над тем, каков он как человек, кем были его родители, где вырос, как воспитывался. Такие подробности необходимы в работе над реалистическими образами. А здесь больше надо было думать о физическом облике этого человека, о том, как через него выразить ту главную концепцию, ради которой он в фильме и присутствует. Мне понадобилась здесь манера создания образа, свойственная комиксу: знаете, такие книжки, где сюжет излагается в виде серии рисунков, а персонажи развиваются от картинки к картинке.

- Вы уже не первый раз снимаетесь у Кетана Мехты. До этого был фильм "Бхавани Бхаван", посвященный народному гуджаратскому театру.
- Там я играл в аналогичном ключе. Разница лишь в том, что и все другие актеры следовали подобной манере, а не один я, как в "Красном перце".
Мне очень интересен этот стиль. Самая старая форма драматического искусства в Индии - рассказывание историй. Садится рассказчик, вокруг него собирается вся деревня, и начинается долгое представление, где рассказчик не просто говорит, но изображает историю в лицах, играет за каждого из ее участников. Снимая "Бхавани Бхаван", мы все время держали в памяти эти традиции народного искусства. Они очень важны и для сегодняшнего кинематографа. Ведь мы обращаемся своими фильмами к людям, которые так устают к концу дня, что если мы хотим донести до их сознания какую-то мысль, то должны делать это через доступные им формы, способные заставить их забыть об усталости, о трудностях жизни, о бытовых неустроенностях. Чтобы приобщить к своим мыслям зрителя, надо постоянно искать наиболее эффективные пути их выражения.

- Вы много играли в фильмах Саида Мирзы, к сожалению, не демонстрировавшихся в нашей стране. В частности, в фильме "Почему рассердился Альберт Пинто".
- Герой фильма - молодой человек, принадлежащий к христианской общине Индии. Это сообщество каким-то образом осталось в стороне от главного направления движения Индии, сознательно отделило себя от ее пути. Они вообще более считают себя англичанами, чем индийцами, хотя на самом деле они безусловно индийцы, разве что по вероисповеданию католики.
Альберт Пинто - один из этого сообщества. Он любит развлекаться, танцевать, весело прожигать жизнь и не склонен задумываться о таких вещах, как социальная справедливость. Он автомеханик, чинит шикарные лимузины, принадлежащие капиталистам, ему даже разрешается посидеть за рулем машины. Пока она у него в ремонте, он король, а когда подгоняет ее к дому владельца, встречают его как раба.
Отец Альберта - рабочий на фабрике, его товарищи готовятся к забастовке, Альберт отговаривает его присоединяться к ним: не надо бастовать, надо слушаться хозяев, ведь они нас кормят. Но отец возражает: никто не делает мне одолжения, свой хлеб я зарабатываю сам... Многое еще происходит с героем. Он начинает понимать, что он индиец, что был дураком, воображая себя англичанином.
В финале картины со своей подругой Альберт идет в кино, где показывают документальную ленту о забастовке на фабрике. Когда появившийся на экране фабрикант начинает излагать свое понимание происходящего, герой приходит в негодование, начинает отвечать ему прямо из зала: ты лжец, твои слова - вранье. Он так сердится, так кричит, что остальные требуют вывести его на улицу. Финал этот означает, что герой стал думающим человеком: теперь он не будет отворачивать взгляд от творящейся вокруг несправедливости. Он будет бороться.

- В фильме "Полуправда" у вас совсем небольшая роль. Не часто актер, достигший ваших высот, соглашается играть в эпизодах.
- Я не делаю различия между большой и маленькой ролью, не имеет значения, в каком качестве я появлюсь на экране. Главное - могу ли я своим участием как-то помочь хорошему делу, фильму, пытающемуся сказать правду.
...Как замечательна и как редка такая позиция! И как по высокому счету она работает на самого актера. Роль в "Полуправде" у Шаха действительно самая маленькая. Но вовсе не незначительная. Актер сыграл здесь бывшего полицейского - спившегося, опустившегося человека. Такая же участь может ждать и главного героя, если он сломается, отступится от своей правоты, пойдет на компромисс с мерзавцами, скупившими полицейскую верхушку, упивающимися своей вседозволенностью, чувствующими себя хозяевами жизни...

- Как вы относитесь к своей работе в коммерческом кино?
- Я не игнорирую его. Нельзя забывать, что в нем - мечты нашего детства. Сниматься в коммерческих фильмах - значит, быть популярным, известным, чем тоже не стоит пренебрегать. И вообще мне нравится сниматься в кино, даже в пустеньких лентах, хотя отлично понимаю, что польза от них невелика, что их вскоре же забудут. По-настоящему значительное место в моей жизни занимает все же серьезное кино.

- Многие ваши коллеги из разных стран перешли в режиссерскую профессию. Не собираетесь ли и вы сделать подобный шаг?
- Собираюсь, и вскоре же. Не знаю, буду ли я делать политическое кино, - для этого надо иметь определившуюся идеологию. Единственное, в чем уверен, - фильмы, которые буду снимать, должны быть интересными зрителю. Если мы хотим быть услышанными, надо говорить так, чтобы нас слушали. Развлекая, воспитывать.

- Не собираетесь ли вы попробовать себя и как сценарист?
- Хотелось бы писать сценарии к своим фильмам, но, увы, я не писатель. Впрочем, кое-какие сценарные идеи у меня есть. Возможно, через пару лет некоторые из них вы увидите воплощенными.

- Каковы ваши ближайшие планы?
- Собираюсь вместе с Шабаной Азми сниматься в фильме, героями которого будут люди из общины парсов. Много столетий назад парсы пришли из Ирана. Живут они очень изолированно, как бы существуя отдельно от остального индийского общества. Это будет очень простая история о двух близких друзьях.

- Каковы ваши впечатления от Москвы?
- Я здесь первый раз, мне все очень нравится, люди приветливы и доброжелательны, фестиваль отлично организован. Я смог посмотреть много хороших фильмов. Надеюсь вернуться сюда еще раз.

- Знакомы ли вы с советским кино?
- К сожалению, слишком мало. Очень высоко ценю Смоктуновского, считаю его одним из лучших актеров мира. Видел его в "Гамлете", в "Чайковском" и сейчас здесь - в "Очах черных". Очень хотел увидеть его на сцене, но на этот раз не получилось. Постараюсь со временем побольше узнать и о советском кино и о тех, кто его создает.

- Как вы понимаете главное назначение кинематографа?
- Показывать действительность такой, какова она есть. Ни одно из искусств не обладает для этого равными возможностями. Кино сохраняет для будущего облик времени. Если через тысячу лет кто-либо захочет узнать, какой была Индия, допустим, в 1987 году, достаточно будет посмотреть фильмы этого времени. Смысл работы кинематографистов, я думаю, в том и состоит, чтобы запечатлеть время.

Беседу вел А. Липков.

По материалам сайта: sveta-india.narod.ru

📰🗞 Насируддин Шах отчитал Кангану Ранаут? Сказав: «Меня не интересует мнения полуобразованной старлетки».
19.08.2020

Актер-ветеран Насируддин Шах опровергает теории «инсайдер» и «аутсайдер», а также теории мафии в кино.

Кангана Ранаут всегда была против концепции «инсайдеры против аутсайдеров» и кумовства, которые, по ее мнению, якобы используются «киномафией» Болливуда. однако ее резкие взгляды не приветствуются многими знаменитостями. Самым последним именитым актером, отчитавшим актрису, является Насируддин Шах. В своем интервью India Today, актер-ветеран раскритиковал Ранаут за то, что она использует смерть Сушанта Сингх Раджпута как средство для устранения «разочарований» в киноиндустрии, он также отбросил дебаты, назвав их 'bulls***'. И как будто этого было недостаточно, Шах также заявил, что никто не покупается на мнение «полуобразованной старлетки».

Актер сказал:
«Это просто отвратительно. Я не следую за этим. Я был глубоко опечален смертью молодого человека. Я сам не знал его, но у него было светлое будущее, и это была пустая трата жизни. Но я стараюсь не следить за той чепухой, которую несут множество людей. Каждый человек, у которого есть хоть малейшее разочарование в уме, в своем сердце по поводу коммерческой индустрии, сейчас извергает в прессу. Это очень отвратительно. Я имею в виду, держите жалобы при себе. никто это не интересует».
Он добавил:
«Никого не интересует мнение какого-то полуобразованной старлетки, решившая взять на себя ответственность, ну знаете, добиться справедливости для Сушанта. Если нужна справедливость, я думаю, нам нужно верить в закон, это не наше дело, я думаю, нам не следует этим заниматься».

Обращаясь к дебатам «инсайдер против аутсайдера», Насируддин Шах сказал:
« Я не понимаю эту чушь про инсайдеров и аутсайдеров, которая сейчас происходит. Я имею в виду, что это полная чушь, и нам нужно положить этому конец, это bulls***. Почему бы мне, у которой была обеспеченная счастливая жизнь актера, не побудить моего сына заняться той же профессией? Разве это не сделал бы промышленник, не сделал бы юрист, врач? Никто бы этого не сделал? Вы хотите сказать. что потомки Нусрат Фатех Али Кхан не должны были стать певцами?» (А семейные династии... врачей, военных и тд. - мое)

Актер также опроверг существование «киномафии», заявив, что не чувствует никаких препятствий в получении работы, которую он заслуживает.

Перевела Лея, специально для форума "Индийское кино" (с) http://www.indiatv-forum.ru/index.php

🗞📰 "Смерть меня не пугает": Насируддин Шах

28.07.2021

20 июля Насируддину Шаху исполнилось 71 год. Он предпочитает, чтобы празднование своего дня рождения было сведено до минимума, также ему удавалось сохранить сдержанность в этот день на протяжении многих лет. Субхаш К. Джа побеседовал с живой легендой кинематографа о том, как стать старше на год, а также об индийском кино.

Насируддина спросили, что будущее остается неопределенным, что он думает о смертности и бессмертии через искусство?

Он сказал: «Мысли о смертности были в моей голове с тех пор, как мне исполнилось пятьдесят. Каждое новое десятилетие знакомит с новыми проблемами со здоровьем. И я хочу сделать больше работы, прежде чем мое время истечет. Меня не пугает мысль о смерти, но пугает возможность стать инвалидом».

- 20 июня вам исполнилось 71 год. Как вы провели свой день рождения? И что для вас значит этот день?
- Теперь каждый день рождения в основном означает звон колокола! Днем я спал, а вечером мои дети и несколько близких друзей собрались, чтобы отпраздновать, а я сидел трезвый, как судья, и снисходительно наблюдал за всем!

- Каковы ваши детские воспоминания о вашем дне рождения? Торты, воздушные шары, песни?
- В детстве мы никогда не отмечали свои дни рождения, как в школе, самое большее, из дома приходила открытка и дополнительная рупия на карманные расходы.

- Сэр, мы живем в неопределенные времена. Вы недавно проходили медицинское обследование. Поскольку будущее остается неопределенным, каковы ваши мысли о смертности и бессмертии через искусство?
- Мысли о смертности были у меня в голове с тех пор, как мне исполнилось пятьдесят. Каждое новое десятилетие знакомит с новыми проблемами со здоровьем. И я хочу сделать больше работы до того, как мое время истечет. Мысль о смерти меня не страшит, но возможность стать инвалидом пугает.

- Вы, без сомнения, один из пяти величайших актеров индийского кино. Какие ваши любимые спектакли? Мои - "Sparsh", "Albert Pinto" , "Masoom", "Paar" и "Pestonjee", но мне совсем не понравился "Jaane Bhi Do Yaaron".
- Джордж Бернард Шоу, когда его попросили назвать трех величайших писателей всех времен, начал свой ответ с "The other two are...."! Я этого не говорю, хотя мои любимые - "Nishant", "Sparsh", "Masoom", "Mandi" и "Bombay Boys".

- Сэр, мы видели вас в двух коротких ролях - "Mee Raqsam" и "Ramprasad Ki Tehrvi". На самом деле одна из них была ролью скорби, так как ваш персонаж был мертв в начале... в прошлом году. Когда мы снова увидим вас в солидной авторской роли?
- Наверное, никогда! Тем не менее, у меня было больше, очень много замечательных ролей, и теперь я совершенно счастлив участвовать в проектах, которые мне нравятся.

- Театр всегда был для вас более увлекательным, чем кино? Почему? И мы скоро посмотрим другую пьесу?
- Театр, как и дерево, - это живое существо, которое продолжает органично развиваться, в отличие от фильмов, где, как только это сделано, то и сделано. Кроме того, в театре можно работать с величайшими текстами в мире, в то время как в нашем кино нам приходится в основном довольствоваться работой хакеров и плагиаторов. Есть пара вещей, которые я имею в виду для будущих театральных постановок, но теперь все зависит от Shri Covid ji Maharaj!

Перевела Лея, специально для форума "Индийское кино" (с) http://www.indiatv-forum.ru/index.php